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En el mundo juvenil hay cambios en el vestuario. Llegó el denominado estilo baggy , una reacción radical en contra de la moda yuppie de los años ochenta: camisetas holgadas y pantalones de igual anchura, con muchas bolsas, y sombreros de todo tipo. Fue el primer artista que logró el crossover al mercado occidental y se abrió a la experimentación. La magia de la tabla se entremezclaba con los beats.

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La globalización musical en plena marcha. La aparición de De la Soul trajo consigo el disco 3 feet high y la cultura del sampling la utilización de pedazos de otras canciones. A James Brown, Michael Jackson y Jerry Lee Lewis les saquearon parte de sus melodías para ponerlas en otro concepto y crear lo que sería el sonido del rap del futuro. La aparición del disco también hizo que los abogados de todos los artistas sampleados los demandaran y se creara una legislación en torno al sampler.

Multiinstrumentista que marcaba el punto de transición entre un periodo de gran virtuosismo técnico y una nueva síntesis artística, la cual no pretendía elevarse por encima de la cultura del desecho y reciclable, en la que todos los gustos eran identificables. Escucharlo fue como hojear una pila de comics en una tienda de aparatos eléctricos funcionando a todo lo que daban, o ver una proyección infinita de series de televisión tratadas por un editor loco.

La cultura industrial fue una respuesta a la circunstancia urbana de la década que comenzaba. Oriundos de Bélgica, los integrantes de Clock DVA comenzaron a dar forma a un estilo musical que incluía el vocabulario sonoro de los medios y de la nueva naturaleza virtual que ya decoraba las grandes urbes.

Porque no sólo la vida se refleja en su arte sino que, por lo regular, el arte se refleja en su vida. La actitud de Hannon es social y culturalmente una pose, un desafío y una arrogancia. Pero es también signo de una actitud de iconoclastia musical, sobre todo. El triunfo de dicha actitud, y la manera en que la vive, se percibe en las líneas de sus canciones o en la disquisición teórica del concepto que plasma cada vez.

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Es, en fin, tanto un observador como un protagonista de la dantesca comedia del vivir. De ahí el nombre de su proyecto: The Divine Comedy, con el que ya ha cumplido dos décadas de existencia. Una especie de gentleman sin tiempo, en pleno siglo XXI. Con cada disco Neil Hannon alias Divine Comedy corrobora los acentos que lo han caracterizado en lo musical desde sus primeras muestras: clase, refinamiento, sofisticación, excentricidad con sus propias leyes a contracorriente; y, en lo lírico, con escanciadas dosis de ingenio, inteligencia y escepticismo en su observancia del mundo actual.

Sin un panorama factible en dicho entorno, John prefirió abrirse los horizontes, emigrar a Alemania con su diploma universitario en Lengua Inglesa y buscar trabajo como traductor de poesía.

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Una vez pisar de nuevo aquella urbe al comienzo de los años noventa llamó para colaborar con él a dos antiguos amigos, Chris Pearson bajista y Jeff Linsenmaier baterista. A pesar del fracaso, decidieron continuar con su ecléctico proyecto de rock alternativo, sin etiqueta definida.

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Cuando sintieron que por fin tenían a la formación ideal para llevarlo a cabo, cambiaron el nombre de la banda por el de Czars, con el cual debutaron en Escuchamos curativos arpegios de guitarra y voces, vibraciones otoñales en el canto, atmósferas creadas por el piano, que ceden el paso a flautas pastorales, límpidos y delicados sentimientos a flor de piel que hablan con arte del desmayo.

Ward, Jackson Browne o Harry Nilsson, entre otros. Grant posee una voz pura, transparente, de ensoñadora melancolía, que emite señales ambiguas sentimientos angelicales proyectados con los ecos de un sucio callejón del ríspido Denver en una obra que resulta una exquisitez para los oídos.

Un insustituible elemento, éste, para la comunicación, la comprensión y el conocimiento de los otros. La expresión musical india constituyó desde entonces el siguiente factor esencial en el bagaje del romanticismo creado por tal género pero no sólo de éste sino también del crossover de las ragas indias con lo sinfónico académico , nada menos. Ananda Shankar, originario de Calcuta, a su vez, fue el hijo de los famosos bailarines tradicionales Uday y Amala Shankar y sobrino del legendario Ravi. A finales de los años sesenta se convirtió en el pionero de la corriente indo-funk. Su aprendizaje requiere demasiada disciplina.

En principio es difícil de sostener y los dedos se cortan con las cuerdas hasta que se hacen callos. Anoushka desde el comienzo supo que todo el mundo la compararía, pero no se amedrentó. Así que buscó en el mismo instrumento su propio camino y en Ravi a su maestro. Ravi Shankar tenía 61 años cuando Anoushka nació en Londres en Y desde siempre ella se ha movido entre dos mundos. Es originaria de Inglaterra pero desde niña se acostumbró a pasar largas temporadas en Delhi y California. A los trece debutó en concierto.

Sus credenciales, pues, son impresionantes. Lo que le atrajo de ese género fue su apasionamiento. Han nacido con ese sino y conviven con él. Su disco Traveller , fue todo por ese camino. En el reencuentro con Miño plasma, entre otras cosas, una desbordante bulería, tan frenética como lírica, y que constituyó una de las joyas de dicha grabación. Anoushka también firmó una preciosista granaína con el guitarrista Pepe Habichuela, acompañó a Sandra Carrasco en una seguiriya con la ayuda de las tablas y el cajón de Piraña, y caminó junto a Duquende en unos tangos canasteros.

En fin el gran viaje al flamenco de la sitarista.

Lee Jeffries

Como compositora fue el reflejo de lo que es actualmente. En ellas, lo supo siempre, había una fuerte inclinación política; también que manejar dicha inclinación no debía dañar al escritor de ninguna manera. Alguna vez declaró que un escritor en su campo debería estar comprometido y no, al mismo tiempo; tener pasión, preocupación y furia, pero mantener sus emociones a cierta distancia de sus obras.

En su obra titulada Manhattan Transfer , este escritor citó al capitalismo estadounidense como testigo, y como brillante fiscal le hizo confesar y documentar la invención del American Dream sueño americano , con todas sus consecuencias de explotación, decepción y egoísmo. De esta manera el narrador, de la mano con el historiador social, configuró al escepticismo y desilusión por el progreso que tomaron distintas formas a partir de entonces el existencialismo, la Generación Beat, el hippismo, el Underground , la contracultura, etcétera.